2015年的《重返20岁》和2013年的《奇怪的她》是中韩两国“一本两拍”项目的初次尝试，而2018年的《龙虾刑警》和2019年的《极限职业》则真正显露出对于商业类型电影创作的水平分水岭。影片的评分两极分化，都是韩国版的影片要略胜一筹。
虽然中国版都集结了一众具有号召力的演员，如《重返二十岁》中的王德顺、杨子姗、归亚蕾、赵立新等，《龙虾刑警》中也有王千源、袁姗姗、刘桦、沈腾等知名演员，但口碑仍然不尽如人意。可见知名演员的号召力只能保证电影的观影量，并不能影响大部分的影片口碑。
《极限职业》以95亿韩元的成本达到了1370亿票房的收入，直接超越曾经的韩国影史票房第一的《鸣梁海战》，而对应的《龙虾刑警》的口碑和票房却均为不及格的成绩。
从剧本结构上来看，都是一群警察为了更好地监视毒品贩子的动向迫不得已开饭店的结构，拿到中韩两国做本土化改编之后，《极限职业》对应韩式炸鸡，《龙虾刑警》对应中国的小龙虾，类型同样也都定性为喜剧电影。
01人物设定对比
《极限职业》几个人物各有特点，柳承龙饰演的刑警队长人到中年但始终没有成就，生活拮据，在家被妻子嫌弃，在警局又不被上司赏识;金刑警有着不断向上的干劲，但因为局势的原因始终无法发挥自己的长处，只能闷在炸鸡店外等候线索，同时还兼职去炸鸡店当服务员。
马刑警和张刑警在不断斗嘴的同时也表现了两个人不可斩断的感情，在最终抓获犯人的戏份还需要张刑警的定位软件才能达成，两个人的关系一直做了铺垫，对剧情产生影响。
而《龙虾刑警》中，由王千源饰演的队长老练稳重，在处理危机事件的时候显得格外的重要，但另外几个角色对剧情发展没有起到太大的作用，花姐的作用微乎其微，能叔也只是充当了一个能够胜任在龙虾店做饭的职位。
所以《龙虾刑警》在人物设定上显得没有特点，只有王千源饰演的杜宇飞这个队长的角色挑起了大梁，因此使得在人物设定上有些势单力薄，即便《龙虾刑警》在做本土化改编时删减了部分角色，但余下的角色仍然对剧情没有太大的作用可言，在剧情中的分工显得非必要而刻意。
02角色动机对比
《极限职业》中的刑警小队之所以会买下炸鸡店，是因为炸鸡店因为没客上门即将倒闭的战略性行为，而炸鸡的成功也是因为马警官的家里是做炸排骨生意的，并且炸排骨的配方很火爆，因此用炸鸡+排骨配方的方式自然会获得成功。
并且柳承龙饰演的队长因为生活的失意和家庭收入拮据，但通过开炸鸡店赚了大钱，送给老婆一个真的名牌包，这样的家庭线也使得人物更加丰满。
《龙虾刑警》中盘下龙虾店是在黑帮人的注视下的一种赶鸭子上架的行为，是中国喜剧电影较为传统的包袱，即“事赶事的状态下的应急处理方案”，以主角的应急反应来达到喜剧的效果。但刘桦饰演的老师傅之所以做得龙虾这么好吃的原因只是因为曾经当过厨子，这样的解释比较牵强。
03喜剧包袱的设定
《龙虾刑警》和《极限职业》同样都是作为喜剧类型电影来发行，《极限职业》的喜剧感主要体现在行为上，匪徒本以为刑警们会帅气的破窗而入将所有匪徒一网打尽，但真实的情况是警察们吊在窗外要他们快投降，因为打破玻璃要赔钱;
匪徒逃逸时把女人从车上拽下来企图开车逃走，但女人却转眼起来将匪徒摔在了一边;曾是柔道冠军的马警官最后在面对女匪徒时潇洒地说了一声“别说我欺负女人”转眼就被女匪徒暴打;
警察们奋力追逐匪徒但失败，最后是偶然路过的公交车或者校车撞击匪徒才完成任务，也被同行嘲笑“听说是公交车帮你们抓了那几个毒贩子?”“胡说!是校车!”。
由此可见，韩国电影的喜剧套路主要是一种反差感，通过打破观众内心的心理定势来造成反差，由此形成喜剧笑料，如专业人干不了专业事，心口不一的转化等等。
《龙虾刑警》中主要停留在语言阶段，这也是传统的一种喜剧包袱，如今的央视春晚将小品称之为语言类节目，也可见小品也少了很多诸如陈佩斯朱时茂的小品那种动作类表演，更多的是像贾冰的小品那样的一种耍贫斗嘴的形式。《龙虾刑警》中的喜剧包袱主要都由这种语言包袱组成，因此显得有些苍白无力。
因此，在创作商业类型电影方面，国产电影制作人还需要更进一步，未来还应有更多的优秀电影出现在大银幕上。
