从2018金马奖到2020金像奖，无一例外给予《大象席地而坐》殊荣，而导演却再也看不到这一幕了。
三十未满就踏入了死亡的幽谷，其实满让人疑惑的。但看了《大象席地而坐》之后，又仿佛觉得一切都是其来有自。
四个小时看下来，感觉里面的每个人物都不快乐，每个人都找不到存在的意义：为朋友打抱不平的韦布、得不到爱的于城、与主任通奸的黄玲、老无所依的王金……他们的精神是恍惚的，表情是冷漠的，一次次出镜都给人怀忧丧志的印象。唯一能让他们兴奋的，是去一个叫满洲里的地方，看里头坐着的一头大象。
满洲里当然是隐喻，类似于乌托邦的地方吧，轻盈、自由，人与人和谐相处。而坐着的大象则代表了不肯与世俗妥协的倔强。总之，那是一个与现实世界截然不同的地方，一个天上一个地下。
现实世界里的学校弱肉强食，爱情不堪一击，家人之间像敌人般残忍，而婚姻更是充满了背叛。导演将种种荒谬的现实搬上银幕，用镜头控诉，咆哮，他借出轨的副主任之口说出了他的愤怒：这个国家的人为什么这么邪恶呢?为什么年纪轻轻的就这么邪恶呢?总是你走在大街上就有个人要出来搞死你。
人年轻的时候，心思异常的敏感，年轻的胡波看到了国家的病态，看到了国人的痛苦，而看得太深的时候，痛苦就自动结成了天罗地网，无时无刻笼罩在他头上，使他燃不起一点儿活下去的希望，不如一了白了。
所以满洲里是什么，是一个除了遥远一无所有的地方，一个长满了孤独与虚无的地方，一个照样痛苦的地方。就像过来人王金说的，人活着就会一直痛苦，以为换了地方就会好，好个屁啊;会在新的地方痛苦，没人明白，它是怎么存在的。
从老人到年轻人，每个人都是无可救药的悲观。
结尾处，一直在找寻生命出口的四人，好不容易终于抵达了满洲里， 天将亮未亮，象鸣划破了空气，忧伤的音乐阵阵袭来，四人遂下了大巴，但没有人看到了大象，大象和满洲里一样，都是让人更加痛苦的存在。
这真是一部让人绝望、悲伤的电影，如果非要从中找寻悲伤的平衡点，则是大巴照射的微光，似在告诉观影者：万物皆有裂痕，那是光照进来的地方。
