1980年《哆啦A梦大长篇 大雄的恐龙》首次在杂志上连载，打出了“漫画之王 藤子不二雄”的旗号。二人的师父手冢治虫是漫画之神，出版社和二人也不敢和祖师爷争名分，叫个漫画之王挺好。后面他们的师兄弟石森章太郎给自己起了个名号叫万画之王。
关于藤子组合的问题吧，其实很好理解。组合解散主要的根本原因是因为藤本弘1986年确诊胃癌，自知时日不多。藤本考虑到自己逝世之后后人该如何分配关于《哆啦A梦》的巨额版权收入。所以向安孙子提出了解散组合的建议，并于1987年执行，将联名的所有作品所有权和版权费各自分担。二人本就从小长大，又一直作为搭档共事。再加上彼此在合作期间也互相受益，安孙子便答应了藤本的请求。因为感情上依旧如故，只是各自的亲人独立开设了新公司，助手们也各自投奔安孙子或者藤本。其中，安孙子对外表示“是因为自己日常生活和创作风格愈发过激，个人生活上也和藤本有了冲突，恐怕给《哆啦A梦》抹黑，让藤本受牵连”而解散了组合。实际上解散申请是藤本单方面提出的。
实际上，不能非常确切的说《忍者服部君》，藤本就没有参与剧本的创作，也不能说安孙子完全没有碰过《哆啦A梦》。因为出席创作会议以及包括检查动画人设以及剧本的工作都是二人均可。表明对方都对非自己主笔的作品有很大的发言权。组合创作前的故事，整体路线，以及每集的剧本，二人肯定是要磋商后再分开进行分镜以及作画的。只是主笔和主创作者不同。
但是后期随着公司化以及二人分开创作的作品愈发增多，最后也变成了各自做各自的，不再进行更深层次的讨论。主攻的读者年龄层也有所差异。而在组合解散前二人的目的就是让每一部作品达到“组合合作”目的，就和表面上的一个Up主但是有一个创作团队一样。安孙子和藤本各自是其中的文案编辑以及门面解说员，而助手们则是视频后期创作人员。创作出来的东西不分你我，彼此共赢，我哆啦A梦赚了也有你安孙子分的，我笑面推销员赚了也有你藤本分的。反正大家是好兄弟，不分你我，有钱一起赚，名声一起拿。
要不是藤本先行病逝，比较现实的藤本提出解散的建议，二人组合估计到现在也不会解散，作品版权和版权收入也不会分的这么清晰明确，也没谁能真的看出来藤子不二雄其中蕴含的秘密。当然，很多“大人的事情”也就只有安孙子和藤本二人才知道了。
所以说很多东西没必要说的太死，虽然官方上定的《哆啦A梦》是藤本弘的作品，《忍者服部君》是安孙子的作品，但其实上正如我前面所说的，二人有的没有参与作画和实际创作，但是会彼此给出建议，二人一起规划路线的。藤本这个人有心计，安孙子又是个创作激进派，万一其中一个人把作品放飞自我了，作品腰斩了，对二人都没有啥好处。
我肯定不是说藤本晚年把安孙子坑了，自己给后人独揽《哆啦A梦》版权。就算真的如此，安孙子也一点不亏。就算安孙子每一章都参与了构思，真正意义上完成作品以及进行创作的也是藤本一人。而且藤本也没少把早期的那些成名作版权颁给安孙子，在组合解散前藤子不二雄旋风和哆啦A梦最赚钱的时期，安孙子也没少分藤本作品的羹，毕竟80.90年代安孙子已经在搞青年漫画了，那些东西很明显不如藤本搞得少儿漫画赚钱。70年代安孙子带藤本，80年代藤本带安孙子。二人实际上是扯平的，互不缺欠。解散后私交也很好，毕竟是穿一条裤子从草根混到漫画之王的好搭档。
漫画家也不是神明，就算是世界公认的漫画之神手冢治虫，也是出于私心在手冢奖上阴了宫崎骏，而公认的动画之神宫崎骏，后半生一直没少公开婊手冢，让手冢热潮一下就衰落了。所以说漫画家很伟大，创作出了很伟大的作品，他们也是伟大的人，但是他们也有七情六欲。所以说藤子组合最后作品各自的创作者，大家其实真没必要定死就是谁。反正就先跟着官方走呗，藤子组合很多事情，包括哆啦A梦的很多事情，官方有时候也没少啷瞎话，很多东西不能全信。我搞研究这么多年，除了炎头事件有蹊跷以外，很少看到这么多文献和笔录产生冲突的官方，所以藤子系的官方我一般都是保持着观望态度。
最后说一句，七小子系列是官方企划官方派人官方发行的官方衍生作品，和同人是两码事。官方和同人是对立的，其实不存在官方同人这种概念。市面上流传最广的那个同人《哆啦A梦 完结篇》漫画才是同人作品。
