作为喜剧来讲，动画第一季最失败的地方是千鹤的形象过于完美了。她的喜剧性是不足的，你可以理解为——她不够蠢。男主倒是个标准的喜剧角色，贪心且无能，但……我不知能否称之为坚强。
这里分季的好处就体现出来了。前段时间我回顾第一季，看了几集就觉得受不了了。但不论第一季推进得如何勉强，到了第二季，之前发生的都已经成了“既成事实”。一旦我不考虑两人的关系能走到这一步是否合理，后续的进展就显得非常自然了。
应该说，我一开始所提出的，也是一个喜剧与正剧的问题。考虑到喜剧元素在日本动画中的普遍存在，动画中很多令人不适的地方其实都可以归结于喜剧与正剧衔接的失败，就如我在关于《金装的维尔梅》的评论中所写的那样。不过今天我不打算继续展开这个话题。
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由于前段时间给《IDOLY PRIDE》写了一组评论，看到第二季第二话的时候，我觉察到，男主对女主所抱持的情感，很像是粉丝对IDOL的情感——希望参与对方实现自身梦想的过程。这个话题我也不打算继续展开。
租赁费一小时六千日元，如果走写实路线，第二季的男主应该生活得很艰难。但动画并没有怎仔细描写这方面，让我联想到高中时代读过的《茶花女》。书中的男主人公也需要在女主身上花很多钱，他通过一种恐怕不能轻易过审的方式赚钱，好在他运气很好，好到他自己都要感慨。
说到这里，我就不得不引用一段：
怯懦的作者企图踢些沙子来掩盖漏洞，希望观众不会注意。其他作者则会煞有介事地面对这一问题：他们把漏洞暴露在观众面前，然后否认这是一个漏洞。
话说回来，日本动画的非写实性是非常普遍的。所以，要就这一点来批评本作的话，必须要强调写实性能给本作带来的好处。
这就得从第一季说起。第一季的情节推进有这样一个基本的规律：犯罪-赎罪。男主不断地干蠢事，起初只需要被女主瞪两眼，臭骂一顿。等他的罪积累得太多，就不得不以生命来偿还，即跳船救女主。
看起来，更加写实的情节设计可以起到两个作用：一是作为一项长期的赎罪仪式，二是促进男主向正剧角色转变——好吧，看来是绕不开这个话题了。
第一点其实没什么必要性，关键是第二点。情节上，随着男主赎罪行为的升级，他的“正剧性”已经是在加强了。在这个背景下，对男主描写的写实转变是一个非常自然的选择。
这里的逻辑是，“正剧性加强”一方面意味着男主对情况的认识会变得越发准确，他会认识到自己为了帮助女主所要付出的巨大代价——这一点在动画中已经发生了；另一方面则意味着男主能力的提升。而如果动画不能切实地反映他所付出的代价，一来他的赎罪不可能成功，二来他能力的提升也无法体现，就算体现了也不可信。总之，他的“正剧化”转变要走向失败。
我看到有人说原作漫画为了不完结一直在拖，如果没猜错的话，大概就是没有走出这一步，导致男主一直作为一个滑稽角色，偶尔前进两步，立刻又退回原点。
最后需要强调的是，男主显然也不是单方面的亏欠女主。本作如果像常大王那样，换一个人物视角，想来会有很不错的表现。其实这个话题也很有得谈，但我今天没有精力了。
后记本文前半部分是摸鱼写的，但最近忙到没法摸鱼，导致我只能在晚上把它写完了。也因为这个缘故，我可能略过了一些有趣的话题。
这种一次评论完一部动画的写法，虽然话题更大，但其实还更省力。我需要学习一些新的东西，等待一段空闲的日子，再写更多逐话观察。
