一、序言
二、柯南剧场的两次转型
三、M18剧情梳理（良作剧本）
【资料图】
1.案件设计
2.角色戏份
四、剧场版的挑战（转型边缘）
五、后记
一、序言短期内入坑柯南，长年剧情一口吃个胖子的我，本希望借此机会，梳理出自己的剧场版感想变迁——自M10起认真补，但补至本作M18时，我忍不住了。
因为这是[古内一成]给柯南剧场版写的最后一作。我虽不熟知staff，但中期被诟病的某些剧场版（扫射东京塔，雪崩VS洪水，足球踢门框等），我依然对其案件有所好感，当发现出自同一人时，我试图多看几部找出理由——
然后就止步在了本作M18。
古内的剧本经历了大场面戏转型到成熟的时期，在我看来，这次又站到了转型的台阶上，却遗憾没能继续。看完本作后的当晚，我心生感慨，决定越过顺序先起笔本文。
二、为何是再度转型作？柯南剧场版所谓的“全文背诵”部分，即剧场标题出现后的起源和角色介绍。
一介绍起源，二为兰一家，三为少侦，四为知晓柯南身份的博士、灰原（部分平次、基德等），这也象征着柯南剧场版的传统结构，即【传统角色进入某个故事舞台】。
自中期开始注重场面戏后，开头介绍偶尔会多出新科技的内容。
这部分不赘述，有机会写前面剧场版的时候专门讨论。
总之，这次风格转变成型的终点，是静野孔文加入后【开场场面戏-正片-结尾场面戏】的格式，M15[炸高铁-正片-雪崩]，M16[炸显示板-正片-足球射门]，本作M18[滑板追逐-正片-足球×狙击]同样如此。像不像你中学老师强调的，考场作文重开头结尾的样子？
然后，自本作开始，开场介绍有了新内容，“柯南剧场版大作文”多了新命题。
一言以蔽之，即加入高出场率的新主线角色。
相当于考题有了新任务：在最开始的作品结构中，继加入场面戏后，继续加入新角色的活动，最好还是亮眼的、能满足角色厨的戏份。
于是，世良的“心脏”发言和挡枪，赤井的破案和狙击，在本作良好完成了新任务。
至于这种新变化会走向何方，形成什么新格局——我对后续安室、京极真、赤井一家等新角色加入的剧场版有所耳闻，具体还是得亲眼看过才是。但为何我现在就能判断，这是新的转型呢？
呃保留但是搁置我判断失误的可能性。因为本作里【传统角色】的定位已经有所变化了，这和我已经看过的TV剧情，情况一致。具体如何变化，剧情梳理后详聊。
三、本部剧本是良作吗？案件调查
阶段一：[杭特]为嫌犯，顺序倒数的复仇
三周前[污蔑杭特的记者]被狙击，无骰子，有动机和能力的[杭特]被列为嫌犯；
[害杭特破产中介]被远距离狙击，骰子4，依子弹型号和交战情况继续锁定[杭特]；
[举发杭特的上尉]、[作证违规的中士]、[毁约杭特妹妹的赘婿]列为杭特的目标；
[杭特的教官]、[杭特的陆战队友]、[在日美军顾问]列为杭特可能的帮手；
前期调查阶段，表明了[前上尉]和[前中士]间的裙带关系，他们可能争夺杭特的勋章。
[教官]和[队友]都可能帮助杭特，但[美军顾问]不在乎杭特的经历，主动提供战绩少杭特一人的狙击手，意欲清理门户。
世良根据自己掌握的线索，调查到赘婿，和柯南共同目睹了在东京的第二起狙击。黑衣凶手对着下一面骰子面露难色，听到世良认为可能在案发现场的是杭特，暗喜。
[毁约赘婿]在移动车内被狙，骰子3，两次报复性狙击几乎锁定是[杭特]在倒数复仇；
阶段二：杭特被狙杀，身为[对决者]的凶手
[杭特]被对决狙击，双方互空一枪，骰子2，犯人身份未知，倒数目标失去判断；
第二阶段出现反转。嫌犯杭特死亡，日记表明凶手是挑衅自己的对决者，其身份和倒数狙杀的目标，线索全部中断，警方被打乱了手脚。
需要重新寻找动机，以确定嫌犯。凶手和杭特有关联，但[教官]和[队友]都没有杀害杭特的动机，且失去行踪。凶手可能是未知的第三人？搜查一时停滞。
佐藤高木找到毛利，这次大叔给的推测，其实有些水准——注意，此时线索全无，只能推测动机，拿不出有说服力的证据是很正常的。
毛利指出的战绩78的[美军顾问的司机]，由于杭特经过三周前的复仇后战绩由79增至80，挑衅之下抢先杀害其两名仇人同样增至80，随后二人在战绩持平下对决狙击。
老实说，恰好凑到持平对决上，添了很大的说服力，也符合杭特日记的描述。另外，“狙击手的尊严”这种动机，莫名符合柯南剧情的调调。不知道古内老师是不是在调侃，毕竟他手下有憎恨管乐器的调音师的尊严，和踢不够整场后搞爆破的足球运动员的尊严（开个玩笑）。
阶段三：杭特的[同伙]，重新瞄准的枪口
真相只有一个，草蛇灰线终究开始浮现。
柯南进一步搜集情报。对决狙击的空枪、保护杭特遗体的子弹，以及遗体的病理体征，引起了他的注意。经调查，杭特因脑部有残留碎片，服用止痛药而出现病理体征；同时视力受损，按理说无法狙击。
那场狙击对决根本就不成立。
[前上尉]和[前中士]的确是阴谋夺取了杭特的勋章，曾经的战场存在隐情，凶手伪造美军顾问的书信，引[中士墨菲]前往东京。
[作假证的中士]被镭射瞄准狙击，骰子5，世良给柯南挡枪，骰子含义成谜；
重新瞄准杭特仇人的枪口，并不成立的狙击对决，让警方和FBI否认了二阶段的结论，认为凶手是杭特的同伙。
那就需要重现面对二阶段的问题，同伙为何有杀害杭特的动机呢。
首先提出的是一种猜测，[杭特委托同伙射杀自己]。这个猜测，能解释对决的空枪，能解释遗体的完整，能解放病痛的杭特，能干扰警方的视线，能放松目标的警惕。
但这终究是[猜测]，只能由结论间接验证。让我高兴的是，古内老师并没有在这里打马虎眼，整个第三阶段虽反转不强烈，但叙事绵绵推进，合情合理——
随即给出了佐证的证据。之前提到，少侦拍摄景观的设备被收走查证，于是，第一起报复狙击案中，发现了作副射手的杭特与同伙一起，出现在准备狙杀仇人的楼顶的照片。
自此，存在接替杭特遗志的[同伙]推理成立，[教官]和[队友]两行踪不明的人，成为嫌犯。
第三阶段其实还没结束。
手握平面纸质地图的柯南，还无法参透狙击方式和狙击地带集中的联系。
同时，骰子点数倒数的推测出现问题，或许是因为骰子点数有着更特殊的含义。
阶段四：特训的狙击，连线的骰子
[前上尉]接到凶手联系后，脱离警方监管，打算反击凶手。[前中士]已将“夺取勋章”及“谋害杭特”的事迹向美军顾问坦白，[顾问]知晓内情但允许上尉出手，以清理门户。
世良挡枪受伤和上尉行动后，赤井出手。
调查表明[教官]为诱饵，则推测[队友]是凶手。
核心谜底Ⅰ破解：特训培养的狙击
柯南和世良注意到狙击案的反常，
远距离狙击—移动车内狙击—对决狙击—（易暴露的）镭射瞄准狙击，发觉[杭特委托凶手射杀自己]是在训练其心性，整场连续狙击在复仇之余，也是培养凶手狙击技术的特训。随后柯南才会发现，这场特训落脚的最后一发狙击，是高打低的决胜狙击。
——除非发现核心谜底Ⅱ的赤井中途加入。
核心谜底Ⅱ破解：异次元的星形勋章
柯南和世良依据少侦的模型，发现由三次元/异次元垂直投影来的狙击地点，连线是五边形的形状。骰子4—骰子3—骰子2—骰子5，柯南经过现场确认，最后的高塔狙击，正是骰子1。点数循序连接的形状，则是本该是荣誉英雄的杭特所拥有，但被夺去的星形勋章。
（依据剧情梳理，作品以外，其战争是否荣誉这里不作判断）
[队友凯文·吉野]正是凶手。
他受恩于杭特，并继承其遗志，继最初狙击逼迫杭特夫妻二人的记者后——
向着夺走杭特生活的骗子投资中介，
向着毁约杭特妹妹致其自杀的赘婿，
向着一无所有后英雄末路的杭特，
向着作假证并暗伤杭特的前中士，
向着争夺勋章并意图灭口杭特的前上尉，
举起了来自异次元的狙击。
后续赤井的套娃狙击暂且省略，案件到这里，本质上已经结束了。
叙事方面，由动机、疑点、证据、推测一步步，四阶段循序渐进，使各阶段的转进都有可信的条件，柯南世良，FBI和警方均参与其中；
犯人动机方面，我看到有称“星形的狙击中二没必要”，老实说我是难以苟同了。如果星形设计只有空壳噱头，那确实，但它以杭特确切的遭遇为基础，是我中期剧场版里很信服的一档犯人动机设计，以至于最后还在可惜，怎么没把那个[前上尉]给狙了；
手法设计方面，犯人误导的设计并不复杂，但胜在上面提到的叙事；特训狙击和三维投影的星形勋章的关键谜底设计，是对于M13虚晃一枪的星座连续杀人，更进一步也更决绝的延伸。水准在线，且隐隐燃向的剧情设计更贴合柯南的剧场版；
总之，啊这个，只身为动画观众也要敢于下判断。虽然我只看柯南，没法从推理这一特定角度来说，但从更宽泛的作品剧情讲，本作案件部分达标良作绰绰有余。
角色戏份
用前面提到的【传统角色进入某个故事舞台】的作品结构来分析，柯南剧场版的剧本，除了案件（故事舞台）之外，还有其中角色的表现。
这部分，就有好有坏了。
柯南首当其冲（没用错）。在无序的三阶段，提出杭特遗体的调查方向，整理疑点；四阶段，和世良确认狙击训练的真相；和赤井平行确认狙击的场所；想出照亮狙击目标的方法。这些的确恰如其分地反映了柯南的水平。
但第一狙击现场后的危险的滑板追逐，第二狙击现场后无视世良劝阻莽到楼顶，第四狙击现场直接需要世良来挡枪，第五狙击现场暴露在无遮拦的楼顶，真就一个莽字了得。
大概是面对着特种兵狙击的危险连续杀人，而本作又没有给柯南大开超能力，阻止案件为第一要务的柯南才显出些狼狈。我知道沿自TV，孤身接触黑衣组织的柯南就很莽了，迷晕在车里，关晕在柜子里。固然他执着纯粹如是，勇敢善良如是，我对柯南的形象并无疑义，
但情况已然发生了变化，柯南剧场版已经是众多角色登场的舞台，与柯南联系着的角色，会因此出现[世良挡枪]的情况。在剧场版冲突激烈的一个个新事件中，难以再现柯导的形象，柯南“主动性的失误”应当适度才是。何况还有下面这段对话——
—“柯南，你不（和我们）去高塔吗”
—“我今天就不去了”
然后跑出了门，和FBI通电话。
—“如果我推测没错的话，最后的狙击会和高塔有关”
啊这，这，即使此时的柯南还没有确认推测，也不会让众人冒此风险的，起码也该知会灰原一声给兜个底。这段甚至设计成“柯南走后，剧情助推器的少侦决定去高塔”都要更好些，虽然典，但没毛病。
其次世良。前面提到，世良的加入，代表着新的转型，大概会是剧本的发力点。
首先通过身家调查将世良引入本次主线，然后世良查到赘婿，更周全地照看柯南，为柯南挡枪，在病床上也发现了镭射瞄准的疑点，共同推测出狙击真相，整体表现挺令人满意的。
唯“心脏”发言那段稍尬，感觉完全没打磨就赶紧摆出来了。
或许是加入新角色的必要任务吧。
她护柯南周全，柯南护兰周全，这段世良的“亮眼表现”是早在担负转型的M18立项日程上的，即使不那么圆滑的台词也必须摆出来——大概联系沙滩初遇的剧情体会能更深，这一点，也在反映着剧场版转型的变化。
再者赤井。借由世良和特殊的狙击题材顺利引入赤井。和世良关系方面，医院送花的情节不错；调查方面，和柯南平行推理出真相一如既往展现银弹的实力，打的配合也不错；能力方面，本作题材如鱼得水。
只有一点，赤井和朱迪说的“打脑干”的回忆伏笔是不是没收起来啊？可别说朱迪被断了，赤井被遮挡了，契诃夫的枪倘若用不到，是没必要一开始就挂在墙上的。
世良和赤井的引入和角色表现，再次证明本作转型的发力点。
然后，我们该讲【传统角色】定位的变化了。
即兰一家，少侦，灰原等主要配角。首先讲少侦。
我认真补的柯南剧场版主要为M10至M18，也看过开山作引爆摩天楼、高分作天国倒计时和贝克街。其中，天国的倒计时乃传统角色塑造的巅峰。逆境中怀念新一同时也勇敢行动的兰，内心封闭时期有自我牺牲倾向的灰原，认知朴素不放弃同伴的元太，恋心细腻拉住灰原的光彦，关键时刻沉稳倒数的步美。
什么是角色塑造，其实也简单：在冲突中体现性格，在矛盾中展现行为。所谓巅峰，其实就是花心思给角色配以合适的情形，发挥角色作用罢了。
但配以合适的情形已经越来越难，只剩发挥角色作用了。毕竟，传统角色还得出场，但在如今的作品结构下，他们已经难以获得合适的、能在剧情冲突中展示角色的机会。
和柯南一路调查的是世良和FBI，打关键配合的是赤井秀一。那辆乘着爆破的风波一跃而出，座上角色各司其职的跑车，已经落入名为过去的水面上了。
本作中，这些角色还在适时地发挥着作用，所以我称之为“站在转型台阶上”的一作。虽然没有冲突，虽然没有塑造。
然后，兰。其实和少侦同样的道理，游离于案件外，偶然波及于灾祸中，是没办法通过冲突来塑造性格的。兰为了朋友和孩子们对凶手的空手道输出，只是对她善良重情义性格的一次复读，而非塑造。
至于新兰感情戏，个人意见：
处于案件中，体现二人性格，如引爆摩天楼的隔门拆弹，为一流；
游离案件外，但花心思打磨且演出合适，如河边共听奇异恩典的回忆，为二流；
既无关案件，忽视二人的性格，又如同例行公事般敷衍，为三流。
本作奔着三流去了，我就不多废话了。
尤其兰作为名柯作品里白月光般的角色，对于其戏份，我实在不忍苛责什么。
哪怕还是那句话，“在如今的作品结构下，传统角色遇到了困境”，但是花心思稳住二流还是无关什么困境的，你编剧和导演动动你的脑瓜，嗯。
最后，私心留给灰原，借M18多说一点。
其实工具哀上部绝海的侦探就出现了，不过实在太过工具，没什么让人想分析的。且那作剧本并非出自古内，水准也一般。
在本作，灰原定位的变化，就很明显了——
强化和博士的亲情般关系，强化对少侦的监护和珍重关系，工具化和柯南的搭档关系。
和其他传统角色一样，灰原也面临相同困境。之前剧场版中“用竖笛给柯南传递信息”、“帮忙传球给柯南”这样的作用，部分由新主线角色代行，造成了其[搭档身份]的弱化。
其实，不用“作品结构”这种名词儿，联系主线剧情，也能知道灰原的角色定位一定程度上远离了中心，她被新的主线角色保护得很好。
于是，剧场版刻画灰原的重心，就转移到了她关心博士、操心少侦身上，而少有高光。
另外，灰原她自身是否也发生了变化？
其实，出于最近对林原女王声音的痴迷，在这段天台烟火戏中，我尤其注意到了女王对灰原声线和演技的把握。
配音得不再那么冷酷而干练，而有不少可爱上扬的语调和语气词。
至于整部剧，再不见一处有曾经女王台词的魄力。
灰原这个角色，其关系重心的变化，自身形象的变迁，在我看来大抵走上了一条[不犯错]的稳妥道路。在不知何时的将来，尘埃落定之时，灰原依然还是“灰原”的结局，似乎不无道理。
本作剧情的两方面，[案件设计]和[角色戏份]均梳理完毕。那么看过部分糟糕的[角色戏份]内容后，再问一遍，本作剧本是良作吗？
啊，是的。
我会这么回答。因为相比于角色剧情是否有片段高光，我更看中案件剧情在[复杂度、合理性]上所作的努力。
一直以来，古内剧本无论是在动机层次，群像叙事，犯人误导还是手法反转方面，基本上都在为构建出更有层次的剧本，而有所追求。也正是他这一点，鼓励我写出了本篇专栏。
所以，我会回答“是的”。
但没准，回答以后就变了，谁知道呢。
我正处于量大管饱的时期。那么多柯南的内容，我可以不在乎一时的角色剧情，马上我还会看到他们。相比之下，案件好点似乎比较重要。
但如果我也到了盼星星月亮的时候，一年一度剧场版，却连喜欢角色的舒服剧情都看不到，不满也是有道理的。毕竟对于通常作品，塑造好角色本就是再正确不过的要求。
我想说的是，虽然我现在注重案件质量，甚至写这篇长评都曾有一点鸣不平的意思在。但面对一部作品是否良作这样的问题，终究还是不同的人有不同的答案。
无论选择了什么样的评判角度，不存在任何之于其他观众的优越感，而是将自己的评判角度更有逻辑地呈现出去，没准就能多达成一份经过思考的共识，才是问题关键。
四、柯南剧场版面临什么挑战？最基本的挑战是案件水平，没什么可说的。
再者是首次转型后带来的挑战，即场面戏对案件严肃性的影响。老实说，对于柯学大片的场面戏能否和推理磨合好，不至于变柯幻片，我现在都是摆烂的态度，不在乎了。
本作M18里，
说好了反狙的点位只有赤井的位置呢，
说好了距离太远就连子弹都难达到呢，
结果柯南跃起来一脚，从不合适的点位直接射到高塔附近了，而且足球又不是子弹。
但是需要吐槽吗，不需要。生米煮成熟饭啦，不得不品尝。
真正的挑战其实是场面戏对案件叙事的影响。
在【开场场面戏-案件正片-结尾场面戏】的结构中，结尾的场面戏尚可作为冲突的高潮，承载人物的情绪，参与叙事。
麻烦以后的场面戏全部用M16的这一脚来打个样。
结尾场面戏是可以做好的，是可以担任叙事的功能性，担任角色情感的冲突的。南姐这段配音的情绪已经能溢出来了，有剧本的功劳。
但开场场面戏就难说了，几乎纯花里胡哨。柯南的滑板多转个身，就可能会多挤压案件的叙事，让动机的呈现不够充分，手法的解释不够合理。
至于最大的挑战，其实就是本文题目中的“再次转型”所带来的，角色在新作品结构中的困境。我们已经在梳理人物戏份时有所分析。
这种困境，我借专栏头图里灰原的话引申作调侃，简单概括就是“某角色的戏份要做出什么贡献”，已成为柯南剧场版最大的分配难题。
各个角色所作贡献的有机结合，以案件水平为基础，才能呈现出一部优秀的作品。
“某角色的戏份要做出什么贡献”这个挑战，其中的“某角色”，
既包含定位改变的【传统角色】，同样包含肩负任务加入的【新主线角色】，
到最后，面对这个难题，终究没有哪个角色会是特殊的。
但再度转型的柯南剧场版，已然因为众多新老角色，站在这个挑战颤颤巍巍的边缘。
五、后记
我受古内老师最后一部柯南剧场版的触动，开始写本文。
古内的剧本确实在补番过程中，给我留下了较深印象，触动着我借此机会，评析这部可称良作的剧场版，并着重讨论柯南剧场版转型的话题，以及角色在新作品结构中遇到的挑战。
姑且是认真写的第二篇专栏，行文表达上更简洁而恰中肯綮了，还是挺让我自己满意的。火星救援般的长评没什么奢求，有缘阅读完本文的观众，非常感谢，希望能看得开心。
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