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刚看完新海诚导演的新片《铃芽之旅》，分享一下自己的第一印象，会有一些剧透不过应该无伤大雅。
从结构和形式上来看，“逆转”是一个值得注意的要素，作为表达主题的一种手段贯穿始终。回顾整部片子的情节，会发现角色的身份和作用在两个“极端”之间来回逆转。
《铃芽之旅》中的人物关系的逆转，像是对《你的名字》中的男女性别逆转的继承。草太在最初的事件中救下了玲芽并阻止了灾难，但被变成椅子之后，与玲芽的主导地位发生了逆转，插钥匙锁门的工作，也交到了玲芽的手里。这种主导与被主导之间有着明显的界限，是“开门”与“关门”一般的二元对立的状态。甚至会极端地表现为：“一方完全失去能力，而另一方要肩负起拯救前者的全部责任。”
比如铃芽迷失于摩天轮门内的景象险些坠落，被草太及时阻止的时候。又比如草太化身为要石，被铃芽唤醒的时候。这种相互逆转的人物关系，不同于“我帮你拣橘子你骑摩托车送我一程”的互助关系，在“互助”关系中的一方是可以缺失的，也不存在绝对的主导者。
逆转也并非只在男女主角之间。离家出走的少女变成了双胞胎的临时保姆；前期看上去一直在捣乱的大臣原来是在帮忙阻止灾难；一直在追寻要石的草太自己却成了要石；白猫变身后成了黑猫，黑猫变身后又成了白猫；男主基友从讨债的变成了欠债的......
虽然不能说每一处逆转都有对应的象征意义，但从整体上来看逆转通过对角色位置的互换，直接促成了角色之间的相互理解，也能加深人物之间的感情。同时，逆转带来的反差也是正片中笑料的主要来源，大帅哥变成三条腿的凳子，跟猫上演了一出《鲁邦三世》式的追逐戏，一下子就把整个影院的氛围带动起来了。
除了上述这些，本片在形式上还有很多特点，比如无数次用同一个机位来描写开锁和上锁的动作，似乎也是在坚持某种表达方式。同时，《铃芽之旅》也没像诚哥前两部那样有太多关于恋爱的台词和描写，把更多的笔墨放到了对灾难的敬畏，和对前人的哀悼上。对于拍灾难片上瘾的诚哥来说，至少是种托勒密式的革命。
最后，用诚哥自己的话总结一下主题。其实让铃芽之所以能走出心灵创伤，并不是因为什么奇迹，而是地震过去后的十二年间，她和别人一样过着普普通通的生活。
