【资料图】
这是看完三年之约的铃芽之旅后的一些感想。涉及剧透，且如有观点不同处，请勿上升攻击谩骂。
总体上讲，个人觉得电影的剧情相较前两部更为普通，且有一些观感上较为突兀的情节；其次是较为仓促的感情表达。但除此之外，这部电影让我为之惊叹的是它其中极其丰富的意象和情感内容。
正如电影名一样，铃芽锁门（其他译版），主语是铃芽，目的是锁门。由此可以看出锁门是一个贯穿全片最重要的线索，那么“门”意象背后的内涵固然蕴藏着影片的中心主旨。接下来逐一阐述我对“门”意象的理解。门，是心灵的门，锁门意味着治愈心灵，实现救赎。注意到故事的背景，铃芽在小时候因为一场大灾难失去了亲人从而被姨妈抚养长大。影片开头是小铃芽跌撞在野地里寻找妈妈的场景，凄惨的哭声牵动着观众的内心。不难感受到，因为灾难失去亲人的感觉，对于一个稚嫩的小孩，是迷茫的，是无助的，更是绝望的。“父母者，人之本也。”在甚至体会不到悲痛的滋味的小孩心里，这种失去依靠的孤独感是无法在心中抹除的。正如电影里表现的那样，在铃芽的内心里，这种灾后创伤成为一种本能不断地涌现，且在铃芽的日记中，有大量的页面被涂黑，这是一种巧妙的情感具象化的表现手法。随着每一次往门的打开，其中的玄幻景象越来越让铃芽所牵挂和着迷，并且埋藏在内心最深处的灾后记忆在不断闪烁复现，并最终在草太爷爷的指引下找到了自己的往门，实现了对过去创伤的救赎。这种救赎可以是铃芽意识到了自己有了喜欢的人，并且更有其他人也在爱着自己。正如铃芽对小时候的自己说的那样，未来是美好的。对于灾难中逝去的至亲，作为幸存者能够做的，除了悲痛和绝望，我想更重要的应该是不要忘却，并在充满未知和希望的未来中相遇和前行。
门，是忘却之门，是存在过的象征。所有的废弃的地方，会有一个门被称作往门。往门，顾名思义，是过往的门，与当下相对。过往，往往意味着被遗忘，意味着默默地消失。这些往门存在于各个地方，山上受灾后的村子废墟；无人问津的游乐园；灾难后的学校；东京地下的城墙......这些往门离人们是那么的近，而且与人们的过去息息相关。这种强烈的对比感突出了往门深刻的悲剧色彩。尤其是东京地下的破旧城门，一上一下，上面是繁荣的都市，下面却是人去楼空的遗址；上面是晴空万里，下面却是阴森冷清。谁又知道，现在地下逝去的城门曾经也是无比繁华的旧都，谁又知道，现在车水马龙的都市有一天会不会因为意外也成为了未来的废墟？过去是永远的，但现在和未来却不是永远的，它们也将成为过去的过去。所以珍惜当下，敬畏自然和事物的变迁，莫让过去成为遗憾，而是让一切成为我们的集体无意识记忆。
门，是时空的门，是永恒的回忆。借用铃芽主题曲中文版中的一句歌词，“我们是，宇宙一刹。”以及草太在最后关上铃芽的往门时咏唱的“人如天地如一蜉蝣。”再对比于对于门内的描写，它是时间的交汇，包括着所有过去。古今中外，对于人类处于世间意义的追寻从未停止，人对于自身的短暂也是认识深刻的，于是从未放弃过对于长生不老的探求。“意义是你，意义是我，意义总是难以追寻的”，歌词中的一句也很好地概括了这个观点。不难发现，很多动漫往往会利用时空的交错或者穿越来创造意义，比如新海诚就在《你的名字》利用了两条时间线，最后利用黄昏下交汇的手法表达三叶和泷情感的交织，但这终究是不可跨越的。但在铃芽之旅中，铃芽通过进入往门，得以在全部的时间中实现了跨越，与小时候的自己相拥，实现了情感上的交融，以及铃芽对于自己生活意义的思考和发现，这是十分巧妙和动人的。通过纵向的手法，使“自其不变者而观之”，从而获得了以两个视角体现铃芽成长和治愈的过程。还有一处细节，是在铃芽的回忆中体现。铃芽走进12年前家中的废墟里，以一个大人的视角看向过去，紧接着视角转换成小铃芽和妈妈的交谈，值得关注的是此时的画面是黑白无色的。当妈妈在制作椅子的过程中，随着不断地上色，椅子开始渲染成黄色，与周边形成强烈的对比反差，进而周围的世界随着椅子的完成变成有色。这种颜色的转化在我看来亦是一个亮点，椅子作为妈妈的遗物，和铃芽最重视的东西，是灾后创伤唯一的慰藉和心灵寄托。这种寄托和情感是一种有色的永恒的回忆，是永远存在于无色的永恒的时空当中的。
门作为情感载体是多样的，并不仅局限在于对于铃芽的意义。每一次的锁门可以发现只有通过感受想象并且感受曾经居住在这里的人们的记忆和思念，才能使关门得以成功。
门，是遗憾的门，是缺陷的门。众所周知的，门后应该存在着一定的空间，可以是家，是学校。但是在铃芽之旅中，门就是一扇门，显得是那么的孤独，显得缺失了一些什么。在这部电影中，缺陷和遗憾似乎也是一大关键词，比如三条腿的椅子，象征着铃芽情感上的创伤，且根据新海诚的采访中，他提到了三条腿的椅子象征着更具有普世意义的一种人生的缺憾。值得注意的是这种缺憾是可以去冲淡但无法修复的。三条腿的椅子不会再完好无损地变成四条，单独存在的门也不会再完好无损地安装回去。人生正因有大大小小的遗憾而显得丰富，又因这些遗憾而显得弥足珍贵。当我们面对那些遗憾的门时，请不要犹豫，勇敢地将其锁上，并继续生活吧。
除了以上的那些较为明显的门，其实还有一些细小的门，可能并非新海诚所刻意为之，但我借此再引出一些别的感想吧。比如草太让铃芽去拿他家的钥匙开门，其实就是一种双方的信任和爱。这就不得不点到这部电影中的人情关怀了。整部电影的氛围是温馨的。从铃芽旅途的开始到最后，能够得以实现的原因都是几次与陌生人意外的相遇，和来自陌生人温暖的帮助。这些特殊化人物的塑造也隐射了日本普通化的人物形象。这些人与人之间最纯粹的关爱同样也是新海诚想要纪念的3.11大地震灾后人们互帮互助的人文关怀体现。推动情节发展的是巧妙的公路旅途，我们几次能看见铃芽手机的路线图，每一个地点都是曾经的灾区，新海诚通过让铃芽作为灾难亲历者的视角来与其他亲历者相遇，从而引发情感共鸣。但美中不足的是，新海诚作为未亲历过311大地震的人，仅以想象来还原亲历者的真实，其介入其情感的程度较弱，表达效果也较为欠缺。
由于知识储备和能力原因，本文无暇再对其他深刻的意象进行评价，但之后会尽力写出。总而言之，这是一部瑕不掩瑜的电影，值得观看！
