2018年，优酷网络院线，《大蛇》成功打开“怪兽”题材强商业类型片的市场缺口，系列两部超8000万票房的战绩，至今仍是网络电影新类型里闪亮的高峰。
明日(6月16)，“怪兽宇宙”新一波，《大蛇》系列制作团队集多部怪兽影片创作经验，为延展怪兽题材市场空间推出的重磅作品《陆行鲨》优酷独家上线。
“陆行鲨”高概念，升级版怪兽力作。电影主要讲述一条被水下基因实验室圈养的鲨鱼，因基因融合变异成了可登上陆地的陆行鲨，逃出实验室，一路攻击人类的大逃杀故事。
水陆深海密室多场景，杂糅硬核枪战，开始毁灭城市，影片一步步向更高的工业标准探路。而在这些惊险刺激的商业大视觉之外，《陆行鲨》也有探讨人性的野望和深刻的警示精神：贪婪人性比猛兽更恐怖。罔顾自然规律，定会自食恶果。
《陆行鲨》的一小步，网络电影的一大步。网娱观察独家对话影片监制林珍钊，探讨《大蛇》系列高峰之上，《陆行鲨》如何作出突破续写传奇?
“陆行鲨”高概念先行，
商业潜质极致输出
《大蛇》之后，市场涌入一波“怪兽风潮”。十几条大蛇“鳞次栉比”排队候场，蜘蛛、蟑螂、蝎子等“五毒”也已在简单粗暴的复制中穷尽想象，甚至很多公司片单上一半以上的项目都是怪兽类影片。
作为将怪兽题材引入网络作为将怪兽题材引入网络电影市场的先遣力量，林珍钊格外珍视这条赛道，不想再做缺乏想象力的书写。直到同公司的导演成思宇提出想做“鲨鱼”，林珍钊当即自觉可行。
他想起小时候曾经玩过的一款游戏“勇者斗恶龙”里的一只会走路的鲨鱼——“拍鲨鱼在海里游是一个常规动作，但陆地行走的鲨鱼就是一个奇观。”
再者，尽管大多居于内陆的中国人没怎么接触过鲨鱼，但以鲨鱼为书写标的影片从《大白鲨》《巨齿鲨》到《鲨口逃生》都在中国观众心中有着深刻的概念认知。“它是一个有生命力的怪物种类”。林珍钊表示。
再在《陆行鲨》中把中国人熟悉热衷的一些元素、文化以及情感加强，这就解决了本土化的问题。混搭的创意令团队很兴奋。
在林珍钊的定义中，《陆行鲨》是一部“商业元素暴烈”的类型片。影片场景涉及密室求生、森林逃亡、陆地枪战、海上追逃、都市追杀等，超快速的叙事节奏，矛盾、大的危机、冒险等这些视觉元素，都要非常符合年轻受众的互联网观影习惯，要做到故事跌宕起伏，元素鲜明，冲突明显。
所以实操中也是商业策划先行，然后从剧作层面，基于三幕式的创作基础，找到更适合网络电影节奏的剧作模式，将这些商业点融会贯通在一起，形成一个有完整故事支撑的作品。
“这个故事的每一个节点，每个段落都在给出信息量，给到观众足够的视效刺激和危机刺激。并且我们还在每个阶段有意无意地去设计一些喜剧点。”林珍钊如是阐述《陆行鲨》的节奏high点。
而且，为把商业潜质挖到最极致，《陆行鲨》中的鲨鱼还被设置为因基因融合变异，在不同场景中会有习性、性状的变化;同时，《陆行鲨》也对《侏罗纪公园》中恐龙在城市大街上到处撕咬的经典场景有致敬，这也是观众非常有身临其境代入感的段落;再有陆地器械、枪械，“人兽大战”的经典商业卖点布置。
不断追求技术突破，
为更高工业标准探路
“在怪兽题材这个拥挤的赛道上，众乐乐力争每一部都有新花样，玩出新的技术。大家会在《陆行鲨》中看到更多的想象力。”这是林珍钊带领团队交出的答卷。
为实现这些想象力，技术、特效的难度需要逐一实现。比如这只“会走路的鲨鱼”涉及影片中多个场景的交互，它在和水、泥土以及城市陆地等的互动镜头非常多，不同的环境又有不同的交互技术点，需要转换很多互动光影，以及还要考虑到不同环境下鲨鱼的形态变化。
鲨鱼性状变异+多场景，带来影片极大的特效解算量。导演成思宇介绍，有时一个镜头就要花两周甚至更长时间才能完成。最终《陆行鲨》总特效量几乎接近影片一半时长，光特效镜头就有30分钟左右。
具体实施上，深海密室逃生那场戏里的鲨鱼是用了特道鲨鱼实拍+CG结合的方式来完成。为了保证更好的鲨鱼出水融合度、入水纹路的真实感。而鲨鱼在陆地行走，所产生的大量土质特效，就需要特效团队前期在现场进行方程计算，以及现场采光，厘清光源、反光点，对环境色彩的采集等。这些在拍摄期都需要和特效部门充分沟通，保证设想的特效镜头最终能达到理想要求的效果呈现。
当前，市面上也有不少制作团队利用题材红利，取巧避开大特效来做怪兽片。在林珍钊的过往作品片单中，有国产怪兽片与高工业标准的对接尝试——纯生物CG，还有一些虚拟怪兽跟人、景结合的特摄法，一步步向更高的工业标准探路，一部部把怪兽题材的可能性玩得更大，“路子”拓得更宽，去完成网络电影更高工业化的可能。
具体场景上，也有雪山雪域、现代城市、深海密室等网络电影市场没有探究过的视觉场景类型。
“我们一直都没有在一个很舒适的区域来拍商业片。我们不断追求的，即便是讲述同样一个怪物的电影，也依旧还是在做不同的创新尝试。”林珍钊表示。
跨界联动国际怪兽，
海陆空全套宇宙规划
此前，众乐乐和淘梦联手打造的《大蛇》系列是网络电影丛林冒险的典型代表，此次双方再度合作的《陆行鲨》则更带有生物科幻变异的属性偏向，具备饱满的故事猎奇性和超强的商业属性。同时，《陆行鲨》对形形色色的人性更有着真实刻画，一场大逃杀中，人性的诸多光明与阴暗面都被展现得淋漓尽致，这正是网络电影所需要的价值表达功用。
在林珍钊的规划中，他要用“超级英雄”的历史观去打造“怪兽宇宙”。这个世界里，有着海、陆、空全方位空间和概念铺设。
首先从空间维度上，就有海、陆、森林、雪地、地底、城市甚至外太空等不同场景;其次，对于不同影片，在类型上会交叉混搭奇幻、温情、科幻、变异、动作、惊悚、喜剧等不同的概念倾向，价值观表达也因此有所侧重;第三，在对“怪兽宇宙”的升级突破中，未来还会将不同攻击性、功能性、生存方式的怪兽规划成一个整体的世界观来布置，让这些怪兽在同一个世界观地图里出现，他们会产生各自的矛盾，各自的一些立场，由此而拓宽更大的想象空间。
同样的仪式感，就像林珍钊会习惯在每部自己的影片里俏皮式地露个脸。似乎是跟观众、影迷的一个约定，他希望自己可以成为这样一个符号性的注脚。
谈及此次的监制心得，林珍钊坦言有时候会比亲自做导演“更难”。这个角色既承载了一部分像导演一样的分工，又肩负很多类似制片人的任务。品控、艺术、商业上，都事无巨细全程参与，以成熟的内容认知，在商业层面的判断，把这套经验带给项目组，协助导演完成创作。但有时候，为了导演更好地成长，也需适度放手让他们做个性发挥。
未来，当网络与院线鼎足而立，网络电影也会逐渐形成自身的监制体系，从剧作层面、视效层面以及商业元素点的认知和执行上去给项目做加持。
水鲨陆行，狂暴入侵，怪兽宇宙再添有力“战队”。明日，升级版怪兽力作《陆行鲨》即将掀起“惊恐浩劫”。一起期待网络电影怪兽类型跑道上，更高商业策划、更新工业标准的成熟类型片的市场能量。(作者 / 清一)
