分镜没有绝对的对错，只有相对的合理；其实每一位普通人在阅读一段文字（剧本）之后，脑海中都会浮现出相应的画面，毕竟：一千个读者就有一千个哈姆雷特；只不过如果你懂视听语言的语法，那么你展示出来的分镜情绪就会更贴合文字（剧本）的内容，更容易与其他人产生情绪共鸣。今天我们就来点评一下hp饭同学的分镜练习《潜伏》吧
剧本：《潜伏》
(资料图)
要求分镜营造的情绪：紧张
夜晚，空荡荡的街道
一个穿着大衣的可疑男子站在路灯下面抽烟
男子戴着墨镜，警觉的观察着四周
男子兜里的手机响了
男子接电话
男子：喂！怎么还没到？！
电话：再等我一分钟，一分钟就好！
男子：我一秒钟都等不下去了！
远处警车鸣笛路过，男子紧张的躲在路灯的后面
男子：看来这里也非常不安全了...
男子挂了电话，消失在黑夜里（完）
----------------以下为hp饭的分镜--------------
-------------------以下是点评------------------
首先值得表扬的是饭同学的分镜画面很干净，所以单个镜头的表意还是很清晰的，这点很值得鼓励，希望继续保持！
我们说回到分镜
第一个问题，前三个镜头因为没有标注镜头号，所以不知道前三个镜头是同一个镜头的三个pose，还是说这里是三个镜头
（其实这是格式问题，可能对分镜初学者来说往往不太注重标准格式，所以容易忽略镜头号的标注；当然还包括时间的标注等等）
我们暂且理解为这里是三个镜头吧
镜头001，是一个全景然后推到男子，这里的推镜头男子一直在镜头内，其实建议改成男子在推镜头的运镜下，逐渐展示全身信息，如下图
这样设计的好处是，观众的注意力从黑夜的环境信息慢慢转移到了男子的人物信息身上，这样会让信息的转化有一个过度，所以镜头衔接显得更顺滑
之所以最后要切到男子的全身，也是要让观众能够对男子有一个“整体”的印象，如剧本里提到的，男子是穿的一件大衣；这样设计可以突出男子的神秘感。
镜头002，这是一个中景，也是第一个能清晰展示男子面部的镜头；注意剧本里面有明确地写着男子是戴着墨镜，所以这个【墨镜】的元素是不能丢的；再有就是饭同学标注的动作是写的“走到灯前”，其实剧本的整体意思男子在路灯下等了很久，一直没有等到他要的结果，所以右边的“走到灯前”可以改为“男子在等下一直踱步”，以表示他的着急
再有就是构图上面稍微调整一下会更好
让人物的脸处在九宫格的四个交点处，一般来说把镜头的重要信息放在这四个交点处，会更直接的引导观众接受该重要信息
镜头003，OK，没有什么问题
镜头004，这里其实没有必要用一个推镜头，现在推镜到打火机，那么潜在的在暗示观众，这个打火机是否是一个关键道具？
但其实剧本里并没有明确打火机是一个重要道具，所以建议这里不要用推镜头，避免误导观众
同时这里也建议改成男子的正面，因为这样可以带出男子的面部表情和神态，突出他的着急，增加紧张感
镜头005，因为没有标注镜头号，所以暂时理解为接下来的两个镜头是005的两个pose，是同一个镜头
问题倒不是很大，只是这里是男子和手机进行对话，那么手机差不多就相当于一个人的角色，所以这里给手机的特写也是可以的，不过目前这样设计，也没什么问题
镜头006，下图中中间的那个镜头可以删除，因为没有额外的新信息，反而是让上面的镜头跳过中间镜头直接接下面的镜头比较好，而且都是同一个镜头，都是006号镜头，也就是说006的男子有两个pose，他发现了警车
其实按照作者的设计，006镜头男子发现某个线索（应该是警车）后，观众的注意力会跟着画面进行预想，“到底是发现了什么线索呢？”，所以这里给一个运镜，镜头右平移，展示出远处有警车开过来，这样让信息的衔接更加顺畅
然后下面这个镜头其实可以删去
没有必要单独拍一个下半身用来展示他饶到了路灯的后面，因为前面男子的全身信息已经全部展示给观众了，这里就不需要给出一个隐晦的镜头，仿佛又在暗示他上半身有什么特别的信息，也就是说这是一个无效镜头
镜头007和008，表意上没什么问题，就是注意点透视，最后男子消失在黑夜里，应该是慌慌张张的离开会更好，现在感觉太过淡定了
不过最后这里丢失了重要台词啊！就是男子说：“我一秒钟都等不下去了！”，这个真的不应该，还是审题不严，所以漏掉了这个关键信息
综合来说，值得注意的是：
第一，分析好剧本后再进行分镜创作，避免重要信息丢失
第二，构图要突出镜头的关键信息
第三，避免使用重复信息的连续镜头和无效的镜头
----以上观点仅代表个人意见，希望大家也能参与到讨论----
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